2021年春節(jié),電影市場的火爆程度超出很多人的預(yù)料,大年初一的電影票房突破16.9億元,再度刷新國內(nèi)單日票房紀(jì)錄,7天票房產(chǎn)出達(dá)78.22億元,同比2019年增長32.47%,觀影人次達(dá)到1.6億,同比2019年增長21%。 其中,《唐人街探案3》作為國產(chǎn)主流商業(yè)電影類型化、工業(yè)化、系列化的代表,一上映就顯示出了超強(qiáng)的吸金能力,單日票房突破10億元,截至2月17日,七天假期狂攬35.62億元,成功領(lǐng)跑春節(jié)檔。 市場的火爆程度也引發(fā)了業(yè)界和學(xué)界的高度關(guān)注,2月18日,春節(jié)長假結(jié)束后的第一天,來自中國電影評(píng)論學(xué)會(huì)、中國藝術(shù)研究院、北京大學(xué)、北京電影學(xué)院、北京師范大學(xué)、中國傳媒大學(xué)、中國電影藝術(shù)研究中心、北京文化產(chǎn)業(yè)投融資協(xié)會(huì)等的眾多業(yè)界、學(xué)界代表與知名影評(píng)人,共同參與了聚影匯發(fā)起的“《唐人街探案3》暨春節(jié)檔電影市場”線上專家研討會(huì),總結(jié)春節(jié)檔電影市場,剖析“唐探”系列化開發(fā)經(jīng)驗(yàn),以期推動(dòng)中國電影繁榮發(fā)展。
春節(jié)檔電影市場大爆發(fā) 彰顯中國電影新成果 北京電影學(xué)院黨委副書記、副校長胡智鋒率先指出,春節(jié)檔電影市場的火爆具有社會(huì)、文化和電影本體三個(gè)層面的重要意義,電影不僅是娛樂的標(biāo)桿,同時(shí)還是政治文化軟實(shí)力的標(biāo)桿,春節(jié)期間上映的多部影片在內(nèi)容與質(zhì)量上經(jīng)得起觀眾的檢驗(yàn),在價(jià)值與情感上實(shí)現(xiàn)了正向的引領(lǐng),市場火熱數(shù)據(jù)的背后表達(dá)了觀眾對(duì)國家和民族文化的高度認(rèn)同。 中國藝術(shù)研究院影視研究所所長、中國電影評(píng)論學(xué)會(huì)副會(huì)長丁亞平對(duì)此表示認(rèn)同,并以 “唐探”系列為例,指出影片用一種自創(chuàng)的電影類型,通過移動(dòng)式場景的設(shè)置(不同國家),融合了其他文化符號(hào),持續(xù)打造具有中國特色,又有國際影響力的作品,顯示了中國商業(yè)電影 “跨國化”的努力,而在它的背后,是中國電影技術(shù)和工業(yè)制作水平的巨大進(jìn)步,更是中國電影文化自信的表現(xiàn)。 《中國藝術(shù)報(bào)》總編輯康偉指出,春節(jié)檔影片類型多樣,質(zhì)量在線,集體發(fā)力,真正做到了百花齊放,電影年貨供給側(cè)豐富多樣、需求側(cè)各取所需,極大地提振了疫情尚未徹底過去的非常時(shí)期中國電影市場的信心。特別是《唐人街探案3》具備的主動(dòng)的、創(chuàng)造性的國際視野,使中國電影具備更多國際元素。從這個(gè)意義上說,《唐人街探案3》的成功和唐探系列的成功,其實(shí)超越了類型片的范疇,而是中國電影活力的象征,是中國電影人創(chuàng)新的嘗試。對(duì)于試圖建立“唐探宇宙”的“唐探”系列來說,進(jìn)一步厘清“宇宙觀”也至關(guān)重要。
中國電影資料館副研究員沙丹,結(jié)合春節(jié)檔其他幾部電影,從亞洲電影的視角進(jìn)行了全新的解讀,指出,《唐人街探案3》融入了更多的日本影視元素,引入東南亞影人,將眾多文化融合在一起進(jìn)行結(jié)構(gòu)與重構(gòu),從而形成和延續(xù)了亞洲電影意識(shí),已經(jīng)超越了民族主義,有可能在更大的、全亞洲的范圍內(nèi)取得成功,從而突破地域的限制。 內(nèi)容與市場成功對(duì)接 助力《唐人街探案3》類型化探索 對(duì)于《唐人街探案3》贏得數(shù)以千萬計(jì)觀眾的喜歡,在市場上大獲成功,各位專家與學(xué)者進(jìn)行了深度的剖析與解讀。中國電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長饒曙光強(qiáng)調(diào),應(yīng)從電影的本質(zhì)和創(chuàng)作規(guī)律出發(fā),認(rèn)識(shí)和看待《唐人街探案3》這樣的現(xiàn)象級(jí)電影。他指出,從電影的本質(zhì)上來說,電影是高科技、技術(shù)化的藝術(shù),《唐人街探案3》的背后是國產(chǎn)電影工業(yè)化的提升,而春節(jié)檔多部工業(yè)化影片的上映,顯示了工業(yè)化已經(jīng)融入中國價(jià)值觀和文化符號(hào)。 北京師范大學(xué)文學(xué)院教授、中國電影評(píng)論學(xué)會(huì)副會(huì)長王一川提出了“氛圍影片”的概念。他指出,中國電影需要多元化、多樣化、多層次的供給,才能形成一種良性循環(huán),《唐人街探案3》作為春節(jié)檔定制的氛圍片,具有極強(qiáng)的指向性,既繼承了前兩部的特點(diǎn),又融入了更多父女情,正義與邪惡較量等,營造豐富熱鬧的共情氛圍,是氛圍片的典范,為同類影片提供了很好的借鑒意義。
《光明日?qǐng)?bào)》文藝部副主任李春利同樣認(rèn)為,《唐人街探案3》是一次創(chuàng)作與市場的成功對(duì)接,市場定位非常精準(zhǔn),通過熱鬧的場景、炫麗的色彩,游戲空間的延展、推理燒腦與觀眾之間的互動(dòng),實(shí)現(xiàn)了對(duì)觀眾感官的強(qiáng)烈沖擊,讓觀眾獲得比肩好萊塢硬核大片的觀賞效果,又一次刷新了觀眾的審美體驗(yàn),提高了國產(chǎn)大片的美譽(yù)度,為民族電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展樹立了強(qiáng)大的信心。 《文藝報(bào)》藝術(shù)評(píng)論部主任高小立指出,《唐探3》的故事發(fā)生地是東京。這里的偵探形象柯南、金田一家喻戶曉,很多著名小說也是以懸疑推理取勝,如推理小說家東野圭吾。唐仁和秦風(fēng)這次以中國偵探形象走進(jìn)東京,以本格推理的典型性,和觀眾一起揭開了一個(gè)撲朔迷離的案件。和當(dāng)?shù)氐耐评砦乃嚭芪呛?。最精彩的法庭反轉(zhuǎn),既表現(xiàn)了中國年輕偵探的智慧,也出人意料地讓影片站在人類高度審判了真正的原罪——戰(zhàn)爭。從這一點(diǎn),可以看出陳思成的創(chuàng)作野心,他已不僅僅滿足于喜劇加推理的敘事風(fēng)格,而開始回顧歷史,站在人性深處、戰(zhàn)爭反思上呼喚世界和平,正如結(jié)尾用了邁克.杰克遜《heal the world》的歌,拯救地球,治愈人類。 并且這種呼喚是站在平等的視角而非像美國好萊塢大片,以強(qiáng)勢的我俯視弱勢的他國。我認(rèn)為,中國電影用情節(jié)講故事已經(jīng)做得很好了,但有一個(gè)問題就是人物的下沉不夠,很多影片人物沒有前史,唐探3使人物有了下沉,使影片的思想深度有了合理性。 中國傳媒大學(xué)教授索亞斌,則將影片的成功之處歸于以導(dǎo)演為核心的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)觀眾觀影心理的洞悉和把握,指出電影觀眾喜歡把真實(shí)性體驗(yàn),放在電影所營造的虛幻中,而“唐探”系列正式借助對(duì)這一心理的把握,不斷做出調(diào)整、逐漸突破受眾范圍,從而打造成一部優(yōu)秀的合家歡電影。
品牌打造成果初現(xiàn) 國產(chǎn)系列化電影開發(fā)需穩(wěn)步推進(jìn) “唐探”系列的成功不僅體現(xiàn)在工業(yè)水準(zhǔn)與票房成績上,其系列化開發(fā)打造、品牌效應(yīng)等也引起與會(huì)專家的高度關(guān)注。 中國藝術(shù)研究院研究員賈磊磊強(qiáng)調(diào),當(dāng)下國產(chǎn)電影急需兩種電影:一種是原型性電影,可以帶動(dòng)一種新類型的持續(xù)開發(fā)和系列IP的打造,并逐漸成為與好萊塢競爭的主力軍;另一種是合家歡式的電影,在商業(yè)電影框架內(nèi),讓一家人坐下來一起觀看同一部電影,“唐探”系列基本上這兩點(diǎn)都做到了,同時(shí),其主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)于商業(yè)電影的取向和信譽(yù)也逐漸形成了品牌效應(yīng)。 北京大學(xué)戲劇影視研究中心主任、教授陳旭光則從系列電影品牌建設(shè)的角度給出分析,指出“唐探”系列已經(jīng)形成的五大品牌效應(yīng),具體包括陳思誠的導(dǎo)演品牌、王寶強(qiáng)(唐仁)與劉昊然(秦風(fēng))的演員品牌、中國特色賀歲喜劇的類型品牌、“賀歲喜劇+偵探推理”的題材品牌和多方聯(lián)動(dòng)的系列品牌,具有極強(qiáng)的工業(yè)化生產(chǎn)特征。 《人民日?qǐng)?bào)》主任記者劉陽指出,好萊塢最賣座的電影很多都是系列電影,可以與觀眾形成長期的互動(dòng)。而“唐探”系列從第二部開始,除在空間上進(jìn)行延伸之外,還通過偵探排行榜的概念拓展了空間維度,通過橫向空間與縱向時(shí)空的構(gòu)建,創(chuàng)造了一個(gè)全新的國產(chǎn)唐探宇宙,成功經(jīng)驗(yàn)很值得探討,其在制片流程和視覺效果上的工業(yè)化進(jìn)步也帶動(dòng)著中國電影制作水準(zhǔn)的整體提升。 針對(duì)于系列電影中所出現(xiàn)曲折與瑕疵,著名影評(píng)人,四味毒叔發(fā)起人譚飛則比較寬容。他指出,中國系列電影還處于摸索階段,相比于前兩部,再度瞄準(zhǔn)春節(jié)檔的《唐人街探案3》,放大了“廟會(huì)”屬性和喜劇效果,包含了更多元素。這種試圖贏得更多觀眾喜歡的努力,在一定程度上導(dǎo)致了推理部分的減弱和口碑的下滑。對(duì)此,我們應(yīng)該給它一個(gè)容錯(cuò)的空間,而不是受輿論環(huán)境的影響,一昧的指責(zé)和批評(píng)。 著名影評(píng)人周黎明則對(duì)這種批評(píng)聲音提出了不同的見解。他認(rèn)為“唐探”系列的第二部是一場飛躍,而第三部則是在春節(jié)檔定位下,從內(nèi)容到形式的全面升級(jí),作為一部意在覆蓋所有群體的影片,《唐人街探案3》必然很難讓每一個(gè)觀眾都滿意,同時(shí),當(dāng)一部影片體量足夠大的時(shí)候,其瑕疵也被放大,因此,需要理性看待批評(píng)的聲音。 正如聚影匯創(chuàng)始人,北京文化產(chǎn)業(yè)投融資協(xié)會(huì)電影專委會(huì)秘書長朱玉卿在總結(jié)發(fā)言時(shí)指出的,《唐人街探案3》較之兩部全方位升級(jí),在節(jié)奏把控、細(xì)節(jié)處理,以及觀影體驗(yàn)方面都有明顯提升,用喜劇的類型、探案的題材和國際語境,成功探索出了本土系列類型影片的成功路徑,以其為代表的主流商業(yè)類型影片領(lǐng)跑春節(jié)檔,極大地提振整個(gè)行業(yè)信心,為電影產(chǎn)業(yè)的規(guī)?;透哔|(zhì)量發(fā)展拓展了新思路,為文化強(qiáng)國建設(shè)做出了貢獻(xiàn)。他呼吁業(yè)界和觀眾珍惜今年電影產(chǎn)業(yè)來之不易的良好開局,鼓勵(lì)主流商業(yè)類型影片探索,為飽受疫情重創(chuàng)的中國電影產(chǎn)業(yè)復(fù)蘇而鼓舞,為中國電影的美好未來而努力。