原標(biāo)題：復(fù)蘇與隱憂：從“五一檔”電影市場看中國電影的發(fā)展
后疫情時代下，消費需求回漲，萬業(yè)復(fù)蘇，翹首待興的電影行業(yè)也在疫情防控常態(tài)化下不斷努力，獲得了市場回報。剛剛過去的五一節(jié)檔期十三部電影扎堆上映，上映影片數(shù)量成為歷年之最。而且，預(yù)售的激烈競爭已為五一檔預(yù)熱，假期首日以45667.4萬元遠超清明檔期首日30974.2萬的票房，截止于5月5日24時已攬收16.00億元的總票房，姿態(tài)強勁，景象繁榮，成為后疫情時代下中國電影市場的縮影。 今年五一檔的票房爭奪異常激烈，正式上映前，《你的婚禮》預(yù)售及想看人數(shù)均一騎絕塵，遠遠高于跟隨其后的《懸崖之上》與《秘密訪客》，上映初也以單日票房14182.26萬元遙遙領(lǐng)先。但隨著電影口碑的下降，單日票房差距被《懸崖之上》逐漸拉小，5月3日被徹底反超，隨后二者以膠著之勢進行票房競爭，同時將《秘密訪客》《追虎擒龍》等影片甩于身后，再次上演電影市場的“二八定律”?？上У氖牵M管這兩部影片看似競爭激烈，但均未演變?yōu)槭袌?ldquo;爆款”，熱度與討論度都遠遠低于預(yù)期，雖然能夠收獲較好的市場效益，但口碑的兩極化卻不能不引起重視。 《你的婚禮》是韓天導(dǎo)演的青春愛情題材電影，憑借此類型片的廣泛受眾基礎(chǔ)，在前期的關(guān)注度與票房收益上均獲得不俗的成績。但就電影本身來看，這種前期追愛、中期分手、結(jié)尾緬懷釋然的故事在2011年的《那些年，我們一起追的女孩》中便已存在，經(jīng)歷了十年同類型電影的不斷重演，已形成固化的敘事模式?！赌愕幕槎Y》沒有打破這一老舊的類型套路，反而以流水賬式敘事、漂浮的劇情設(shè)置進行填充，表達上的失敗沒有讓觀眾與之產(chǎn)生共情，缺乏創(chuàng)新、敘事平庸，注定讓這部影片無法在五一檔更上層樓。 而風(fēng)頭正健的《懸崖之上》也有同樣的問題?！稇已轮稀烦鲎悦麑?dǎo)張藝謀之手，這也是他首次嘗試諜戰(zhàn)類影片。電影以極具詩意的影像結(jié)合群像敘事，譜寫了一曲蕩氣回腸的熱血悲歌，商業(yè)性與藝術(shù)性的完美平衡及充盈在鏡頭中的家國情懷實現(xiàn)了諜戰(zhàn)類新主流大片的豐富和完善。但由于敘事體量受限，電影沒有突破經(jīng)典諜戰(zhàn)片的模式，此外，涇渭分明的敵我陣容，意料之中的反轉(zhuǎn)，觀眾的上帝視角，也削弱了電影的懸疑氛圍，使得觀眾的高期待有所落空。《懸崖之上》更像一部手藝精巧的合格工業(yè)制品，雖情感充沛，故事完整，但缺少了引爆市場的沖擊力和精彩度。
頭部作品口碑分化，分羹的其他影片也未能有特別出彩的表現(xiàn)。除《懸崖之上》外，另一部懸疑片《秘密訪客》高開低走，一部本被看好的影片，票房、口碑逐步下跌。導(dǎo)演陳正道以“家”為敘事圓心，抽絲剝繭地揭示了復(fù)雜的人際關(guān)系，一個看似幸福美滿實則各懷鬼胎的四口之家與被收留進來、身負命案的“寄生蟲”彼此糾纏，借此展示了法律與道德的較量，對校園霸凌、階級等社會現(xiàn)實問題進行了深思。影片努力在主題上層層升華，但由于敘事節(jié)奏紊亂、情節(jié)設(shè)定為懸疑而懸疑，在劇作方面暴露出無法彌補的缺陷，最終以頭重腳輕的觀感結(jié)束了一場不盡人意的懸疑之旅。 犯罪片、動作片具有鮮明特征，以驚險動作和高效動能刺激人的感官，因此擁有廣泛的受眾基礎(chǔ)。五一檔的兩部動作片《掃黑·決戰(zhàn)》和《追虎擒龍》，前者是國內(nèi)首部“掃黑除惡”題材影片，后者為香港老牌導(dǎo)演王晶攝制的致敬廉政公署的影片，兩部電影一北一南，均表現(xiàn)出融合主流價值觀念與商業(yè)類型化的特點。文藝片出身的呂聿來首次執(zhí)導(dǎo)掃黑題材的類型片，在主旋律氣質(zhì)與商業(yè)性、現(xiàn)實深度與影像的可看性上均達到了較好的平衡，遺憾的是，影片對人物弧度的挖掘較淺，沒有打造出給人深刻印象的人物形象，最終交了一份差強人意的答卷。王晶導(dǎo)演的《追虎擒龍》則有新瓶舊酒之嫌，盡管打斗場面極具“港味”，制作水準(zhǔn)較為工整，但模式化的類型敘事、臉譜化的人物使得影片缺乏新意，淪為一部中規(guī)中距的普通商業(yè)片，在市場上雖有波瀾，但不驚艷。 上述幾部影片雖沒有大熱，但票房表現(xiàn)較為穩(wěn)定。相比之下，極具市場號召力的喜劇電影、近年來佳作頻出的動畫電影及擁有一定受眾基礎(chǔ)的IP改編電影在五一檔的表現(xiàn)令人堪憂。擅長女性題材文藝片的導(dǎo)演李玉以《陽光劫匪》首次嘗試奇幻題材喜劇片，但這部都市童話在市場上沒有收獲美好的童話般結(jié)局，邏輯混亂、笑點缺失、類型定位的含混，讓《陽光劫匪》在口碑與票房上均告失利，對女性的關(guān)注成為這部女性導(dǎo)演作品帶來的唯一談資。唐大年導(dǎo)演的京味兒喜劇片《尋漢記》真實展現(xiàn)了北京的人文風(fēng)景，放松的生活態(tài)度貫穿電影始終，結(jié)合非婚生子女登記戶口的公益宣傳，伴有現(xiàn)實的溫度和小市民關(guān)懷，在五一檔期商業(yè)類型扎堆的格局中，成為一抹獨特的亮色，可惜由于小成本制作與過少的宣發(fā)，排片過低，在激烈的競爭中難獲更多的關(guān)注與更高的票房。五一檔上映的兩部動畫片分別為進口片《冰雪大作戰(zhàn)2》與國產(chǎn)動畫片《豬豬俠大電影：恐龍日記》，兩部作品均因低齡化的受眾限制、簡單的劇情設(shè)置及匱乏的精神內(nèi)核而陷入票房低迷的困局，基本宣告動畫電影在五一檔期的失敗。根據(jù)同名游戲改編的IP電影《真·三國無雙》集結(jié)一眾當(dāng)紅明星，但也因影片本身質(zhì)量不足僅吸引了少數(shù)游戲粉絲買單，在競爭的激烈中幾乎無聲無息。 縱觀2021年五一檔，后疫情時代的市場復(fù)蘇帶來熱鬧非凡的市場景象，給中國電影的發(fā)展注入了活力。隨著我國疫情的有效防控與商業(yè)生態(tài)的有序恢復(fù)，在疫情期間被暫時壓抑的消費欲望與需求終于得以宣泄，甚至一定程度上表現(xiàn)為為報復(fù)性消費，這無疑是中國電影市場轉(zhuǎn)熱的最重要原因。而且，由于國外疫情尚未明顯好轉(zhuǎn)，電影業(yè)復(fù)工情況仍不樂觀，因此進口片數(shù)量減少，國產(chǎn)電影份額占比不斷增大，這些都為中國電影的發(fā)展提供了良機。但從五一檔期影片來看，中國電影在疫情發(fā)生前便已存在的類型敘事模式化、工業(yè)體系不完善等問題仍然沒有得到很好的解決，一方面，很多影片缺少更前瞻的視野與更具現(xiàn)實性的關(guān)懷，另一方面商業(yè)類型不到位，雖然上映影片數(shù)量眾多，但在敘事或藝術(shù)性等層面都有明顯不足，為中國電影的良性發(fā)展埋下了一顆“地雷”。因此，中國電影在后疫情時代下仍然需要解決如何同時提升商業(yè)性和藝術(shù)性這兩個難題。
中國電影的發(fā)展不僅要實現(xiàn)數(shù)量上的騰飛，更重要的是實現(xiàn)質(zhì)的飛躍，這樣在消費沖動期過后、進口片卷土重來之時才能夠守住陣地，腳步穩(wěn)健地實現(xiàn)更長遠的發(fā)展。高質(zhì)量文藝片的缺失成為五一檔的一個遺憾，也令我們關(guān)注到中國電影類型發(fā)展不均衡的問題。張艾嘉、李少紅、陳沖共同執(zhí)導(dǎo)的《世間有她》撤檔，文藝片缺席今年五一檔期，盡管擇期另映可能使這部影片避開與主旋律影片及商業(yè)片的競爭，但這也證明了文藝片在當(dāng)下中國電影市場競爭力軟弱。中國電影的全面發(fā)展需要各類影片的共同作用，因此，無論是在國家政策的扶持層面還是市場的投資層面，都給各類影片創(chuàng)造自由的發(fā)展空間，在大力發(fā)展新主流大片與商業(yè)類型片的同時，也要兼顧其他小眾影片的成長。 商業(yè)性強的類型片的健康發(fā)展更是重中之重的問題。盡管有學(xué)者一直呼吁建立中國電影的工業(yè)體系，但對何謂工業(yè)體系、建造一個什么樣的工業(yè)體系仍有很多不明晰的認識。在實踐層面，我國的電影工業(yè)化體系尚不成熟，類型片制作水準(zhǔn)還不穩(wěn)定，五一檔期中《你的婚禮》《懸崖之上》未能在既有類型模式上實現(xiàn)更大的突破和創(chuàng)新，《秘密訪客》《追虎擒龍》等影片更是在類型敘事上存在著各種不足，中國電影想要追求高效益，需將優(yōu)秀類型片的產(chǎn)出由偶然變?yōu)楸厝?，要學(xué)習(xí)和借鑒先進的電影制作體系，結(jié)合本國電影創(chuàng)作實際，探索影片類型創(chuàng)作和創(chuàng)新模式，重視類型片創(chuàng)作中的每一處步驟和每一個環(huán)節(jié)，對既有類型模式實行更符合當(dāng)下觀影需求的更新，跟上中國電影市場發(fā)展的腳步。 中國電影還有很長的路要走，這需要國家政策對新生導(dǎo)演、編劇、攝影、特效師等各種人員進行體系化培養(yǎng)與扶持，需要市場對不同年齡或階層的觀眾心理需求進行科學(xué)有效的分析，需要互聯(lián)網(wǎng)與院線進行互有裨益的聯(lián)動，也需要影視公司與電影創(chuàng)作人員保持高度的責(zé)任意識、強烈的創(chuàng)新觀念與深切的現(xiàn)實關(guān)懷。唯有多方攜手，共同努力，才能保證中國電影真正迎來長久的、溫暖的春天。(作者：馮俊敏，系中國藝術(shù)研究院影視系2019級碩士研究生)
