電影《柳青》以一種冷靜沉穩(wěn)的調(diào)性，呈現(xiàn)了現(xiàn)實主義藝術(shù)的真諦。影片真實再現(xiàn)了五六十年代，新中國百廢待興，全國開展了轟轟烈烈的社會主義農(nóng)村合作化運動。青年作家柳青辭掉北京優(yōu)渥的干部待遇，他決心親自參與實踐，創(chuàng)作一部反映社會主義人民集體創(chuàng)業(yè)的史詩巨著。柳青舉家落戶在皇甫村的一所破廟里，他深入農(nóng)村建設(shè)一線，扎根人民十四年，歷經(jīng)各種運動， 面對農(nóng)業(yè)合作社建設(shè)的各種困境，他鐵肩擔道義，和農(nóng)民一起開辟了社會主義事業(yè)在農(nóng)村的新局面，在各種困境中創(chuàng)作出《創(chuàng)業(yè)史》第一部，一經(jīng)發(fā)表，轟動全國。就在他雄心勃勃展開第二部創(chuàng)作時，一場更大的風暴席卷而來，面對人生的磨難，他不忘初心，最終用一生書寫了一段艱苦卓絕的社會主義創(chuàng)業(yè)史。
電影《柳青》對于生活中的柳青的塑造是成功的，并且構(gòu)成了影片的一個亮點。這個亮點主要表現(xiàn)在對柳青作為丈夫，和妻子馬葳之間的關(guān)系的塑造上。在影片中，馬葳是一個美麗、善良，但內(nèi)心活動復(fù)雜的人。她一方面支持柳青“落戶”農(nóng)村進行創(chuàng)作，同時也有自己在事業(yè)上的追求，認為在皇甫村當一個文書，限制了她的個人發(fā)展。所以，她的性格中，也有不平、爆發(fā)和隱忍。感情和家庭生活的波折是敘事性作品中最吸引人的矛盾，在這個矛盾中，柳青表現(xiàn)出了他作為一個人的“可恨”和“可愛”的一面。當馬葳向柳青提出自己對于事業(yè)發(fā)展沒有起色的苦悶時，柳青說：“這不都好好的嘛！”他體會不到妻子的痛苦，并且希望妻子能夠?qū)⒛抗夥砰L遠點，和他一起在農(nóng)村，每天帶回來一些可以供他寫進小說的素材和信息。這是典型的性別矛盾，表現(xiàn)出人物潛意識當中的男權(quán)中心的思想，但這個男人又是“可愛”的。馬葳帶著孩子離開之后，由于柳青對大煉鋼鐵感到苦悶，又和鄉(xiāng)親們一起冒雨收玉米，病倒了，且生了毒瘡，王家斌將馬葳接回皇甫村，馬葳看到柳青背上的毒瘡，心疼地說：“你咋把自己弄成了這樣？”柳青趴在床上，忍著痛，吃力地抬頭看著馬葳，但是甜蜜地，甚至是帶著些羞澀、賴皮和示弱，笑著說：“你回來了，就好了。”夫妻矛盾之后的重逢，場面是私密安靜的，但帶給觀眾的觀看效果，卻是一種深刻的會心：百姓生活的日常，也能發(fā)生在大作家身上，這是電影《柳青》的創(chuàng)作者的“藝術(shù)之心”的體現(xiàn)，是對生活中的“人”的塑造的成功。
