這種高冷知性的美女是我喜歡的類型
這幾天一直在看韓劇《財(cái)閥家的小兒子》，主要是因?yàn)樗脑诰€播放平臺 Netflix、Disney+、Viu，豆瓣評分高達(dá)8.6分。一般豆瓣評分7 以下的劇我是斷然不看的，更不會去寫東西。外行看熱鬧，內(nèi)行看門道，少了許多樂趣，多了幾分理性，沒辦法的事。不談劇情，只談技術(shù)。反正每一部劇一出現(xiàn)，聊劇情的文章一定鋪天蓋地，不缺我一個。
由宋仲基、李星民、申賢彬主演的JTBC金土劇《財(cái)閥家的小兒子》11月27日晚播出第六集后，收視率再創(chuàng)新高，達(dá)到14.88%。據(jù)悉，該劇以6.058%的收視率開播后，每集都刷新自身最高收視率紀(jì)錄?！敦?cái)閥家的小兒子》改編自韓國同名人氣網(wǎng)絡(luò)小說，講述頂級財(cái)閥順陽家的秘書尹賢宇（宋仲基飾），被冤枉涉嫌侵吞資產(chǎn)而慘遭殺害，中槍墜海后重生為財(cái)閥家的“小孫子”陳導(dǎo)俊，并穿越回1987年展開第二次人生，執(zhí)行復(fù)仇計(jì)劃的奇幻故事。該劇雖然集齊了韓劇經(jīng)久不衰的復(fù)仇爽劇套路，但卻因?yàn)橹厣?、穿越、預(yù)見未來等網(wǎng)文要素的加入，而獨(dú)具魅力。（羊城晚報(bào)全媒體記者 龔衛(wèi)鋒）
總體感覺《財(cái)閥家的小兒子》是一部商業(yè)性比較強(qiáng)的電視劇，之所以在韓國能夠熱播，除了演員的因素外，可能主要是題材的原因了。韓國財(cái)閥對中國人來說無感，但對于韓國人而言卻是家喻戶曉的東西，幾乎可以說是整個韓國政治經(jīng)濟(jì)的根基。
過去我曾經(jīng)寫過一本書，分析過世界上主要國家的影視產(chǎn)業(yè)，其中關(guān)于韓國的影視產(chǎn)業(yè)的材料看了很多。韓國和中國相比，它的影視行業(yè)的一個突出特點(diǎn)就是形成了完整的產(chǎn)業(yè)鏈，行業(yè)分工非常細(xì)。中國雖然也曾經(jīng)繁榮過，但始終沒能形成可以稱為產(chǎn)業(yè)鏈的規(guī)模形態(tài)，一個眾所周知的情況是，中國拍影視劇基本上都是單打獨(dú)斗，一部劇成立一個五臟俱全的攝制組，自己解決所有的問題，拍完就散伙。這種情況在韓國是完全不一樣的，劇本、選角、拍攝、導(dǎo)演、服化道等等都有專門的上下游企業(yè)，形成一個類似于工業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)業(yè)鏈。
產(chǎn)業(yè)鏈生產(chǎn)的產(chǎn)品，比較適合于標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)，可以保證基本的產(chǎn)品質(zhì)量。所以我們看韓國影視劇再差也差不到哪兒去，這就是產(chǎn)業(yè)的作用。與此同時，正因?yàn)樗漠a(chǎn)業(yè)化完善，也導(dǎo)致了它的影視劇創(chuàng)作必須要滿足市場需求，所以韓國的大部分電影、電視劇都不可避免地會有商業(yè)化的特征。
《財(cái)閥家的小兒子》劇情本身并沒有太強(qiáng)的張力和沖擊力，換個視角看的話，倒是有些像中國的宮斗劇，只不過把宮廷換成了家族而已?；实鄣囊粋€私生子回到宮里逆襲上位的故事，在中國古裝劇中并不新鮮。所以《財(cái)閥家的小兒子》有抄襲在中國已經(jīng)拍爛了的宮廷劇之嫌。
爺爺陳養(yǎng)喆會長像不像個太上皇
順洋集團(tuán)就相當(dāng)于皇宮，“小兒子”陳道俊的爺爺陳養(yǎng)喆就相當(dāng)于太上皇。老爺子倒賣白糖起家，從無到有打造出了一個超級托拉斯，就像中國明朝從乞丐到皇帝的朱元璋。爺爺剛毅果決，膽識過人，在他眼里一切必須服從于“江山”的需要，每個家族成員要想獲得地位，都必須為集團(tuán)作出貢獻(xiàn)，無論是兒子還是孫子，如果沒有能耐就什么都不是。
爺爺陳養(yǎng)喆的飾演者李星民（???、Lee Sung Min）的韓國有名的老戲骨，獲獎無數(shù)，以演技派著稱。李星民憑借電視劇《未生》中吳科長的形象，成為很多青年人心目中的人生導(dǎo)師。我印象比較深的是古裝動作電影《群盜：民亂的時代》中的義賊團(tuán)的首領(lǐng)盧教頭岱浩和劇情片《南山的部長們》中的韓國的樸總統(tǒng)。李星民那種深不可測、不怒自威比中國的“皇阿瑪”可強(qiáng)多了。
小兒子陳道俊小時候的樣子
陳養(yǎng)喆一共有三個兒子和一個女兒，也就是說，老皇帝有三個皇子和一位公主。男主陳道俊是三個皇子中最不受待見的三皇子陳允基的兒子。也就是說，劇情的設(shè)定是把男主開局預(yù)設(shè)在一個白丁菜雞的段位，這種設(shè)定是中國人最熟悉的，從金庸、古龍的的武俠小說，到各種角色扮演的游戲，隨處可見這種“菜雞——練級打怪——升級升級——戰(zhàn)勝大BOSS”的逆襲套路。
“重生復(fù)仇”的劇情預(yù)設(shè)，讓《財(cái)閥家的小兒子》脫離了現(xiàn)實(shí)，踩在了穿越劇的邊緣。原本可以采用寫實(shí)手法的劇情，為什么非要如此擰巴地用穿越手法，似乎編劇在表達(dá)某種不得已。故意設(shè)計(jì)“重生”的劇情明顯是在說“本故事純屬虛構(gòu)”，是不是怕得罪了誰不得而知。我們也能從中感受到財(cái)閥之于韓國是一種多么強(qiáng)大的力量。
穿越之后的宋仲基總讓人感覺太娘
一直沒整明白為什么宋仲基能火。無論是重生前的尹賢宇，還是重生后的陳道俊，宋仲基的表現(xiàn)只能說是中規(guī)中矩，和一眾為他作背景的戲骨反差明顯。宋仲基從幕后走向前臺，是在古裝電影《霜花店》中飾演36建龍衛(wèi)侍衛(wèi)之一，也就是個龍?zhí)住４撕笠宦凤j升，不可收拾。有媒體評價(jià)他“作為男人非常有魅力，長相帥氣、形象積極明朗、充滿男性美”，不知道面對這樣一個滿是陰柔的面孔是怎么編出這些詞的。
申賢彬飾演的陳道俊的女友
飾演女友的申賢彬（???、Sin Hyeon Bin）演技都比宋仲基強(qiáng)。她和宋仲基一樣都不是科班出身，但她那種對復(fù)雜人物的細(xì)膩表現(xiàn)非常出色。比她更讓人印象深刻的當(dāng)屬樸智炫（???、Park Ji-Hyun），她善于在完全不同的角色中消化人物的感情的鮮明的寬度，刻畫作為演員的存在感，展現(xiàn)自己強(qiáng)烈而精湛的演技。在《財(cái)閥家的小兒子》中，她的這種能力又一次得到了凸顯。劇中樸智炫飾演的毛賢敏實(shí)質(zhì)上是陳道俊與兄弟之間劇情沖突的關(guān)聯(lián)點(diǎn)，在情感和利益之間如何把握分寸至關(guān)重要，表現(xiàn)難度也比其他角色更大。
連續(xù)劇的特征和系列紀(jì)錄片比較相似，就是所謂“虎頭豬腰豹尾”，開篇的第一集無論如何要竭盡全力去拍，所以一般第一集會很好看。第一集是全片的預(yù)設(shè)，主要就是講重生之前的尹賢宇的故事，相對于陳道俊，宋仲基演尹賢宇似乎更合適。那種深沉和干練，倒是多了幾分陽剛之氣。
《財(cái)閥家的小兒子》全片的預(yù)設(shè)是穿越，而問題也正出在穿越上，這是全劇最奇葩的地方。
在所有穿越劇中，都不得不面對繞不過去的事件邏輯問題：穿越者是邏輯的結(jié)果，你可以改變結(jié)果之前的前因嗎？如果改變了前因，還會有結(jié)果嗎？有些電影就很清楚，改變了前因也就等于殺死了自己。
另外一個有點(diǎn)傻的邏輯，一個能穿越的且保有穿越之前記憶的人，可以成為半仙了，就像《慶余年》中的母子倆一樣，知古知未來，為什么還要去找兇手呢？
不過《財(cái)閥家的小兒子》可以忽視了邏輯問題，這或許正是網(wǎng)絡(luò)小說的特點(diǎn)，爽就好，管他邏輯不邏輯。
穿越之前是宋仲基是多么剛毅干練
剛才在虎嗅偶然看見一篇文章，其中有說到《財(cái)閥家的小兒子》穿越重生的問題。宋仲基的變臉在重生前后反差實(shí)在是太大了，一個深沉剛毅，另一個卻是活脫脫的奶泡，這也應(yīng)該算是令人費(fèi)解的奇葩劇情吧。
當(dāng)然，一些不怎么討喜的性別特質(zhì)，即便從女人身上換到男人身上，也一樣讓人厭煩，甚至更厭煩了。沒錯，硬糖君說得正是《財(cái)閥家的小兒子》中宋仲基重生后貢獻(xiàn)的抿嘴、嘟嘴、傻笑演技三件套。好好的一個人啊，怎么就從打工魂熊熊燃燒的職場小寡婦，變成了鹿小葵級別的傻白甜女大生。就算你為了裝嫩不被看出是魂穿者，也不必甩出這么拙劣的演技吧，韓國男大學(xué)生都這么做作嗎？你還不如演成行走的雙開門冰箱呢?。▕蕵酚蔡恰秳∪π旅艽a：性別一換，評論過萬》）
所以，就全劇而言，第一集也就是重生之前的劇情拍得是最好的，韓國人喜歡的重生之后的娘炮劇情，著實(shí)讓人看著很別扭?，F(xiàn)在終于明白為什么這些年中國娘炮驟增的原因了——都是韓風(fēng)吹的。
【后記】
這篇文字從《財(cái)閥家的小兒子》開播就開始寫了，拖拖拉拉寫到現(xiàn)在也還是感覺提不起勁來。我寫東西比較隨性，文字往往服從于沖動和靈感。以前寫紀(jì)錄片腳本就經(jīng)常這樣，如果稿期是一周，我可能會用6天找靈感，在最后一天用兩個小時一口氣寫完。這篇文章之所以拖拉，就是因?yàn)榭粗粗娇丛經(jīng)]有心氣往下寫。想著再不寫完就過時了，還是不要前功盡棄的好，這才鉚勁勉強(qiáng)完成。
