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《流金歲月》:在浪漫流淌中 譜寫現(xiàn)實(shí)主義百態(tài)

2021-09-21 10:55:58 福州便民網(wǎng)

  原標(biāo)題:《流金歲月》:現(xiàn)實(shí)主義的浪漫流淌

《流金歲月》:在浪漫流淌中 譜寫現(xiàn)實(shí)主義百態(tài)

近期,根據(jù)亦舒同名小說改編的電視劇《流金歲月》熱播,以一種緩緩流淌的方式,講了一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義故事,讓觀眾一邊被劇情打動(dòng),一邊為自己流淚。 情勝手足,溫情脈脈 “我成功,她不嫉妒;我萎靡,她不輕視,人生得一知己足矣。” 對(duì)人類情感的探索和描繪是文藝作品永恒的主題。在《流金歲月》中,蔣南孫、朱鎖鎖這兩個(gè)女孩一個(gè)溫潤(rùn),一個(gè)火熱;一個(gè)堅(jiān)忍,一個(gè)明艷。她們知道彼此的秘密,分享彼此的悲喜,參與彼此的人生,愛護(hù)彼此,守護(hù)彼此。時(shí)光流逝,歲月變遷,何人幸免?面前無論是靜水流深還是驚濤駭浪,兩個(gè)女孩“從沒吵過嘴”“只有你懂我只有我懂你”的友情從未改變,而且歷久彌堅(jiān)。 劇中,蔣南孫陪產(chǎn)朱鎖鎖的情節(jié)可謂姐妹友誼的高光點(diǎn)之一。忍著疼痛躺在病床上的朱鎖鎖還要忍受別人的惡意欺辱,蔣南孫見狀,抓起桌上的東西,用盡全力揮舞手臂將她們趕出去,把朱鎖鎖護(hù)在身后。這樣的情景,令人淚濕眼眶。就像蔣南孫所說:“她注定停不下來,我愿意永遠(yuǎn)為她,鎮(zhèn)守后方。”兩個(gè)女孩陪伴彼此走過了生命的起伏跌宕,永遠(yuǎn)互相信任。她們的友誼是劇中最濃墨重彩的一筆。整個(gè)故事中,其他角色的情感也是豐富、感人的。 南孫和媽媽的相互理解與成全,兩個(gè)女孩和蔣奶奶的相互牽掛,小姨戴茜對(duì)家人、朋友的無私幫助和默默關(guān)注,都是親人之間難以割舍的情分。劇中最令人動(dòng)容的,是“來自陌生人的愛”。葉謹(jǐn)言因鎖鎖跟自己已故的女兒同年同月同日生,而對(duì)她有些特別的情誼。在后來的相處過程中,鎖鎖逐漸愛上他,兩人之間的感情變得十分微妙。但葉謹(jǐn)言未曾逾矩半分,而是始終在她身后堅(jiān)定地支持和保護(hù),其中流淌著一種克制而美好的感情。 無論是情感主線還是副線旁支,這種“來自陌生人的愛”之所以能成為《流金歲月》最具吸引力的元素之一,是因?yàn)槲覀兩钤谘巯碌氖澜缋?,十分渴望而又多么缺少這樣的感情!該劇的高明之處在于,將這種看起來過于珍貴甚至奢侈的情感,演繹得十分真實(shí)而真誠(chéng)。

《流金歲月》:在浪漫流淌中 譜寫現(xiàn)實(shí)主義百態(tài)

歲月流金,世間百態(tài) 《流金歲月》的風(fēng)格是文藝的,但并非簡(jiǎn)單的文藝片,而是講述了一個(gè)包羅萬象的故事。劇中,世間百態(tài)紛紛上演,許多社會(huì)熱議話題巧妙融入。 蔣南孫因父親折騰家產(chǎn)而想找個(gè)踏實(shí)、穩(wěn)重的男友;朱鎖鎖因從小寄人籬下,“最大的愿望就是有一個(gè)家”;戴茵和戴茜姐妹為了離開家,一個(gè)匆忙出嫁一個(gè)外出奔波。這些講的是原生家庭對(duì)人的影響。蔣南孫的名字與“招娣”有相似之處,蔣奶奶可謂老輩人重男輕女的典型;蔣南孫的媽媽習(xí)慣通過打麻將,來逃離氣氛壓抑的家庭;蔣南孫的父親炒股失敗,最后傾家蕩產(chǎn)、跳樓自殺,令人唏噓。葉謹(jǐn)言、楊柯、唐欣等人的故事,則反映了商場(chǎng)和職場(chǎng)中的殘酷斗爭(zhēng)。 大羅對(duì)蔣南孫起意欲行不軌的相關(guān)情節(jié),關(guān)注了女性職場(chǎng)新人頻頻遭遇的性騷擾,還給出了保持警惕、直面威脅和適時(shí)反抗的應(yīng)對(duì)之法。蔣南孫和袁媛的對(duì)比體現(xiàn)出,人的區(qū)別不在于錢多錢少、背景好壞,關(guān)鍵是修養(yǎng)和人格。朱鎖鎖與謝宏祖失敗的婚姻,婆婆對(duì)朱鎖鎖的欺辱,體現(xiàn)了普通女孩嫁入豪門后的困境。 《流金歲月》以蔣南孫、朱鎖鎖為主角,故事主線講述了女性獨(dú)立、女性成長(zhǎng)的故事。“我可以是不諳世事的小公主,也能是獨(dú)當(dāng)一面的蓋世英雄。”為了錢,為了生活,她們?cè)谏鐣?huì)上摸爬滾打,面對(duì)種種殘忍的抉擇、嚴(yán)峻的考驗(yàn),最終找到了不違背本心與良知的生存方式。觀劇過程中,我們幾乎都能找到自己的影子,或者聽到一句打動(dòng)自己的臺(tái)詞。劇中的每個(gè)人物,都是一種甚至多種社會(huì)現(xiàn)象的縮影。大千世界,生活百態(tài),凝聚一點(diǎn),引起了廣泛共鳴。

《流金歲月》:在浪漫流淌中 譜寫現(xiàn)實(shí)主義百態(tài)

浪漫流淌,觀照現(xiàn)實(shí) 《流金歲月》的視覺美感也值得一提。劇作第一幀畫面就充溢著金色的陽光,之后的整體風(fēng)格也都是暖色調(diào)的。無論是正午陽光還是黃昏余暉,都在映照“流金”二字所應(yīng)有的美感。劇中,建筑物的室外取景和室內(nèi)裝潢都別具匠心,體現(xiàn)出老上海的復(fù)古風(fēng)情和現(xiàn)代化都市的繁華。尤其是蔣南孫家的老房子、意大利的建筑物等,頗具特色。 光影、情節(jié)、情感都在緩緩流淌,給人一種溫柔的觸感。難過的地方哀而不傷,喜悅的地方不欣喜若狂,一切都自然流淌、娓娓道來。當(dāng)然,溫柔、溫暖也并非全部,《流金歲月》還講述了一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義故事。向往象牙塔的人,經(jīng)歷了一次次幻滅和撕裂。“人生就是這樣,求上得中,求中得下,求下而不得。”在這種打碎與重塑、遺憾與釋懷的循環(huán)中,讓人發(fā)現(xiàn)了人生最珍貴的是什么,并最終獲得治愈。 “總有遺憾,所以才能念念不忘。歲月流金,朋友雖然會(huì)走遠(yuǎn),但從未離散,早早晚晚,終會(huì)再見。”我們相信,有緣分的人,早晚都要遇見,所以不必著急追尋和追悔。少年心,不是懵懂無知或者脆弱易碎,而是千帆過盡后仍愿抱持的赤子之心,所以格外堅(jiān)固。唯有真實(shí)和真誠(chéng),才能打動(dòng)人心。《流金歲月》的可貴之處在于,反觀社會(huì)百態(tài),講述女性成長(zhǎng),融合時(shí)代精神,以真實(shí)的生活、真摯的情感,在紛亂的世界中醞釀了一段緩緩流淌的溫柔歲月。(作者:李家琦,系中國(guó)人民大學(xué)新聞學(xué)院2017級(jí)本科生)


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