近日，李少紅執(zhí)導(dǎo)的電視劇《大宋宮詞》上映，但是該片一經(jīng)播出卻直接爆冷，這事件背后的原因會(huì)是什么呢?
導(dǎo)演李少紅是少數(shù)擅長女性視角敘事的導(dǎo)演，21年前拍攝的《大明宮詞》堪稱其巔峰之作。而如今，同是她一手創(chuàng)作的《大宋宮詞》卻“高開低走”，遭遇巨大質(zhì)疑。二者在市場(chǎng)口碑中冷暖?異，究其原因，或與情節(jié)速度、人物設(shè)定和追求經(jīng)典等問題脫不開關(guān)系。
非常態(tài)化提速的情節(jié)建構(gòu) 近年來，國產(chǎn)劇呈現(xiàn)出慢節(jié)奏化表達(dá)，《大宋宮詞》的故事情節(jié)推動(dòng)極快，與其姊妹篇《大明宮詞》相比，則更顯“高速化”傾向。比如第一集中，從趙光義得知三皇子趙恒“遇難”，到趙恒返回京城，僅僅用了26秒;第七集中，從太監(jiān)總管與皇后決定謀反到被平定，前后一共只有4分鐘;而到了第十五集，寇準(zhǔn)進(jìn)入軍營平定兵諫用時(shí)不到2分鐘?！洞笏螌m詞》的快節(jié)奏可能是導(dǎo)演對(duì)當(dāng)前劇情拖沓之風(fēng)的反叛，但這樣過猶不及的表達(dá)最終造成了劇情結(jié)構(gòu)的跳脫與混亂。更需要注意的是，《大宋宮詞》的高速節(jié)奏主要是通過犧牲劇情完整性換來的，即以跳躍過程直達(dá)結(jié)果的剪輯手法，實(shí)現(xiàn)快節(jié)奏的目的，如此更導(dǎo)致了劇情上的矛盾。
還有劇中演員的語言、神態(tài)和動(dòng)作都處于一種慢節(jié)奏狀態(tài)，但“蒙太奇”剪輯把片段跳躍拼接，產(chǎn)生了觀感上的矛盾，也使得觀眾對(duì)情節(jié)和發(fā)展產(chǎn)生了更多的迷惑。“蒙太奇”本是通過敘事的邏輯達(dá)到簡約直觀的敘事表達(dá)效果。然而在《大宋宮詞》的剪輯中，看不到通暢的邏輯。故事敘述本可以對(duì)矛盾與沖突進(jìn)行詳細(xì)地刻畫和展現(xiàn)，而《大宋宮詞》卻用了一種“結(jié)果式”的敘事方式，對(duì)結(jié)果發(fā)展的原因予以省略。這樣的以結(jié)果為導(dǎo)向的表達(dá)，導(dǎo)致觀眾還未進(jìn)入情節(jié)的思考中，便直接知道了故事的結(jié)果，始終難以深入劇情體驗(yàn)。相反，《大明宮詞》的敘事表達(dá)則顯得完整而有序，每一個(gè)情節(jié)的推動(dòng)原因都有明確的交待，讓觀眾清晰地看到故事表達(dá)的邏輯。如武則天決定將太平公主嫁給薛紹，前后通過母女二人在朝堂上的交流、武則天同李治的討論以及薛紹受召進(jìn)宮等多個(gè)情節(jié)給予充分的鋪墊說明，最終才促成成婚大典，整體敘事框架完整。
另一方面，《大宋宮詞》高速節(jié)奏的表達(dá)也導(dǎo)致觀眾還未完成上一個(gè)故事發(fā)展的思考，就被迫進(jìn)入了下一個(gè)情境的畫面中，帶入新的故事發(fā)展情節(jié)。“走馬燈”式的人物和劇情表沒有給觀眾喘息的機(jī)會(huì)，更無法帶給觀眾觀感上的快感。
超高加成的主角光環(huán) 《大宋宮詞》在刻畫人物形象時(shí)充滿了對(duì)主角形象的高度光環(huán)加成刻畫與對(duì)配角形象的臉譜化刻畫的沖突。比如，因?qū)m殿坍塌而身受重傷、每況愈下的趙光義竟能奇跡生還;劉娥出逃在外，只身一人翻山越嶺，不僅誕下皇子，還能刀下生還等眾多情節(jié)，都表現(xiàn)出極高的主角光環(huán)。與《大宋宮詞》中主角形象高光環(huán)相對(duì)應(yīng)的是，配角的臉譜化。比如，太監(jiān)總管的謀逆形象、趙元僖的陰險(xiǎn)兇狠形象和秦王趙廷美夫人的叛逆形象等，都是單一刻畫，缺乏全面立體的人物形態(tài)，難以給予觀眾觀感上的溫度。
《大明宮詞》中人物的精神寄托更是《大宋宮詞》所匱乏的。李治與賀蘭的皮影戲、太平公主在長安街頭初遇薛紹的昆侖奴面具、薛紹與慧娘的古琴、李弘與合歡的斷梳、李顯的香和李旦的鴿子等，都從具體的物象著手，表現(xiàn)了人物的形象特質(zhì)，凸顯了理想與現(xiàn)實(shí)上的沖突與矛盾。然而，這樣豐富而細(xì)膩的人物塑造方式并沒有在《大宋宮詞》中得到沿用。 如果從觀看“爽文”的體驗(yàn)感出發(fā)，《大宋宮詞》本生具備更好的基礎(chǔ)，其主角劉娥本是一介孤女，她的成長過程具有更強(qiáng)的可塑空間，然而最終的效果卻不盡如人意。
《大明宮詞》細(xì)致刻畫了太平公主在成長中的妥協(xié)與叛逆，為觀眾提供了參與式的快感。然而，《大宋宮詞》在塑造人物時(shí)，主角光環(huán)過強(qiáng)，使得真實(shí)感大打折扣，最終致使參與體驗(yàn)的跳脫。 刻意化的經(jīng)典塑造 《大宋宮詞》以《大明宮詞》姊妹篇為宣傳口號(hào)，試從選題、視角等方面沿襲經(jīng)典，卻沒能收獲如《大明宮詞》同樣的良好口碑與好評(píng)。因?yàn)椤洞笏螌m詞》在刻意追求經(jīng)典表達(dá)時(shí)，導(dǎo)致了表達(dá)的變形。 這從兩部劇作的劇名選擇可見一斑。
《大明宮詞》取于唐王朝三座宮殿(太極宮、興慶宮和大明宮)。大明宮既是三座宮殿中規(guī)模最大的，更與劇情的歷史背景有著密切的關(guān)系：大明宮曾因李淵的去世而停止修建，直到武則天成為李治王朝的皇后才得以繼續(xù)修建，是唐王朝政治中心的標(biāo)志?？梢钥吹?，《大明宮詞》的劇名選擇用心頗深。同一位導(dǎo)演，在確定新一部劇名的過程中，卻顯得潦草和隨意，僅將《大明宮詞》中“明”字改為“宋”字。雖然有宋王朝的宮殿因?yàn)閼?zhàn)亂等原因現(xiàn)今保存較少等客觀原因，但《大宋宮詞》劇名的選擇除了刻意追求《大明宮詞》外在的經(jīng)典性，在內(nèi)涵和精神實(shí)質(zhì)上是與《大明宮詞》無法比擬的。
在表達(dá)方式上，《大宋宮詞》與《大明宮詞》最相似的手法就是夢(mèng)境的運(yùn)用。但不同之處在于，首先，《大明宮詞》的夢(mèng)境更具縹緲特點(diǎn)，而《大宋宮詞》卻是美感有余而虛幻不足。其次，《大明宮詞》通過夢(mèng)境展現(xiàn)了人物內(nèi)心的矛盾，而《大宋宮詞》中的夢(mèng)境表達(dá)內(nèi)容單一且零散，顯得割裂與突兀。
整體而言，《大宋宮詞》在畫面制作水平方面有了極高的提升，告訴還原了宋王朝的生活風(fēng)貌。但相較于《大明宮詞》中歷史文化的嚴(yán)謹(jǐn)性、敘述邏輯的嚴(yán)密性和語言表達(dá)的靈活性，《大宋宮詞》還是存在著較多的問題，導(dǎo)致觀眾的接受度和喜愛感降低。這也對(duì)影視作品的精益求精提出了更高的要求。
