導(dǎo)讀：有關(guān)注國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的網(wǎng)友，相信都會(huì)注意到一個(gè)《女他》的動(dòng)畫，居然是一個(gè)難得的“邪典風(fēng)”，據(jù)了解這部動(dòng)畫是導(dǎo)演周圣崴在大一就開始構(gòu)思了。那么這部動(dòng)畫到底在說(shuō)什么呢?整部動(dòng)畫出現(xiàn)的只有象征著性別的皮鞋和高跟鞋。其中一個(gè)高跟性為了保護(hù)自己的女兒，假扮皮鞋生活在皮鞋的世界里的故事。可以看得出這部動(dòng)畫是在暗喻著女性對(duì)當(dāng)今男權(quán)社會(huì)的控訴。這部動(dòng)畫，可以說(shuō)凝聚了周圣崴的心血。整部動(dòng)畫可以說(shuō)是十分有意思，在拍攝時(shí)，整個(gè)畫面的制作的道具基本是用垃圾來(lái)制作完成，當(dāng)然資金是一部分原因，另一部分他更想要一個(gè)與眾不同的特色。
最近，有一部畫風(fēng)“奇葩”的國(guó)產(chǎn)電影，在這個(gè)并不十分健康的創(chuàng)作環(huán)境下野蠻生長(zhǎng)，瓜熟蒂落。
《女他》，一部國(guó)內(nèi)非常罕見的“邪典風(fēng)”定格動(dòng)畫，畫風(fēng)是這樣的：
如果你看過(guò)捷克動(dòng)畫大師楊·史云梅耶的作品，那可以將《女他》看作是中國(guó)版的《食物》，或者《對(duì)話的維度》。總之，是一部極具風(fēng)格、畫風(fēng)詭異、表達(dá)深刻的國(guó)產(chǎn)定格動(dòng)畫電影。
《對(duì)話的維度》
然而影片背后的故事更加迂回曲折。
導(dǎo)演周圣崴是北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院的學(xué)霸，影片最初的構(gòu)思從大一就已經(jīng)開始，大三正式投入拍攝。
在拍攝過(guò)程中克服九九八十一難后，影片終于完成，并且憑借獨(dú)特的創(chuàng)意和過(guò)硬的成片質(zhì)量，入圍了去年上海國(guó)際電影節(jié)最佳動(dòng)畫片單元。
但在經(jīng)歷了電影節(jié)的榮光后，影片卻不得不面臨更加現(xiàn)實(shí)的市場(chǎng)問(wèn)題，在一番糾葛之后，影片無(wú)緣大規(guī)模公映，只能屈身于愛奇藝平臺(tái)上線。
但讓導(dǎo)演更受打擊的是，上線第一天，盜版資源橫飛，影片的生存空間被進(jìn)一步打擊……
用邪典動(dòng)畫書寫青春
我們還是先聊聊電影《女他》。
導(dǎo)演周圣崴利用我們生活中最常見的物件，再用特定的表意符號(hào)，將我們對(duì)它們?cè)镜恼J(rèn)知解構(gòu)，重新創(chuàng)建了一套表意體系進(jìn)行表達(dá)。
皮鞋、高跟鞋、櫻桃、空酒瓶、襪子、剪刀、晾衣桿……這些日常物件是構(gòu)成影片的基本要素。
《女他》劇照
簡(jiǎn)單來(lái)講，《女他》在有限的篇幅里面，用這些東西建立起一個(gè)虛構(gòu)的詭異世界。
在這個(gè)世界里，鞋子被物化成“人”的角色，皮鞋代表男性，高跟鞋代表女性。
而這個(gè)世界里只留有幾個(gè)被關(guān)押起來(lái)的高跟鞋，負(fù)責(zé)生育。
在允許大規(guī)模生存繁衍的只有皮鞋(男性)，如果你出生是高跟鞋，馬上就會(huì)被強(qiáng)制變性。導(dǎo)演在其中加入的指涉不言而喻。
一次，一只高跟鞋生下了一個(gè)女兒，為了保護(hù)自己的女兒不受到傷害，她逃出監(jiān)獄并偽裝成皮鞋，為了養(yǎng)活女兒不得不適應(yīng)在只有皮鞋(男性)的世界里生存。
在《女他》中，對(duì)男權(quán)世界的控訴隨處可見，借著在分類垃圾所建構(gòu)的符號(hào)體系下，展現(xiàn)出了十分詭異又不乏魅力的特質(zhì)。對(duì)于一個(gè)大學(xué)生導(dǎo)演而言，能做到這點(diǎn)，他的想象力、創(chuàng)作力和執(zhí)行力已經(jīng)強(qiáng)過(guò)很多院線電影了。
而在與筆者的聊天中，周導(dǎo)也講述了源自他內(nèi)心的那份創(chuàng)作沖動(dòng)。
《女他》海報(bào)
在他成長(zhǎng)時(shí)期，母親像一個(gè)男人一樣在外打拼，用堅(jiān)強(qiáng)的外殼武裝自己，一次回家她脫下了西裝，在鏡子前卸下妝容，露出疲憊的臉的時(shí)候，他的內(nèi)心被觸動(dòng)了——這就是學(xué)電影的他，想要在自己的作品中表現(xiàn)的那個(gè)形象。
原來(lái)，這部邪典意味的動(dòng)畫，竟是源自對(duì)母親形象謳歌的渴望，用導(dǎo)演的話說(shuō)，他決定寫下關(guān)于母親的故事，一個(gè)像男人一樣的母親的故事，關(guān)于身份的故事。
捐個(gè)煙頭就能上片尾字幕
很多影迷(包括筆者)都會(huì)有這樣的想法，如果我要拍一部電影，會(huì)怎樣怎樣去拍，怎樣怎樣去表現(xiàn)，一定會(huì)是一部不錯(cuò)的電影。
絕大部分人的想法很可能就停留在這一步了，而周圣崴不同，他有激情、有自信、有動(dòng)力將這份想法執(zhí)行下去。
大一的時(shí)候，周導(dǎo)就已經(jīng)有了最初的世界觀創(chuàng)意，而他并沒(méi)有只停留在想法階段，大二的時(shí)候，他開始完善世界觀和故事腳本，而到大三就已經(jīng)具體的籌備階段，開始回收垃圾并進(jìn)行角色和場(chǎng)景的制作，大四到研究生進(jìn)行影片拍攝，畢業(yè)后的兩年里進(jìn)行后期制作。
不夸張的說(shuō)，周圣崴導(dǎo)演大學(xué)時(shí)代，乃至青春年少的激情和心血，都凝結(jié)在了《女他》的身上。
創(chuàng)作手稿
然而這部視覺效果超群，畫面表現(xiàn)極富沖擊力的影片，超過(guò)80%的的道具和布景，是用分類垃圾做成的。
這一方面是因?yàn)闃O低的資金預(yù)算，對(duì)于大學(xué)生而言，無(wú)論什么體量的電影創(chuàng)作，資金都是最大的難題。而在周圣崴眼中，這種制約反倒成了激發(fā)他創(chuàng)作力的溫床。
用他的話講：“位置放對(duì)后，垃圾便不再是垃圾，而是一種新奇的生物，這樣來(lái)看的話，這不是折中，反而是一種特色。”
于是，為了拍攝影片，周圣崴動(dòng)員了全家人一起幫忙收集各種廢品、垃圾。影片中需要大量煙頭，全家就出門到處去收集煙頭，需要大量瓶蓋，全家就出動(dòng)去收集瓶蓋。
最讓人感動(dòng)的是，周導(dǎo)的外婆為了支持孫子的夢(mèng)想，在小區(qū)里挨家挨戶收垃圾，這種全家人為了支持孩子的夢(mèng)想而做出的舉動(dòng)，最平凡也最動(dòng)人。
但是僅僅靠家人支持，是不能支撐起影片的拍攝的。
周導(dǎo)告訴我，大三那年，他在朋友圈發(fā)起了一場(chǎng)垃圾募集行為，不分來(lái)由地把大家不要的廢品和垃圾收回來(lái)，然后進(jìn)行分類。衣服襪子鞋子是一類，紙張是一類，酒瓶各種瓶子是一類等等。
分好類之后向所有垃圾鞠了一躬，感受它們散發(fā)出來(lái)的頻率，然后結(jié)合當(dāng)代藝術(shù)的貧窮藝術(shù)流派創(chuàng)作風(fēng)格，開始對(duì)分類垃圾進(jìn)行再創(chuàng)造，最終形成了《女他》里的場(chǎng)景。這種創(chuàng)作方式本身就多了很多現(xiàn)代裝置藝術(shù)的味道。
所以在創(chuàng)作層面上，《女他》的美術(shù)并不是傳統(tǒng)電影美術(shù)那樣先有設(shè)計(jì)再有形象，而是以當(dāng)代藝術(shù)的藝術(shù)品創(chuàng)作思路，先有垃圾藝術(shù)裝置，再有美術(shù)道具場(chǎng)景。因此片子拍完后，這些場(chǎng)景道具都被上海昊美術(shù)館收藏了。
而在影片的結(jié)尾字幕中，只要你為《女他》提供了哪怕一個(gè)煙頭，周導(dǎo)都會(huì)把名字寫入到片尾字幕的鳴謝大名單上。
這真的是太酷了。
大銀幕難得一見，上線一天就被盜版
然而，這樣一部有趣味，有故事，有想象力，甚至填補(bǔ)了中國(guó)電影某部分空白的作品，哪怕入圍了中國(guó)規(guī)格最高的電影節(jié)動(dòng)畫單元，但在一些電影公司眼里，卻沒(méi)有市場(chǎng)。
而在周導(dǎo)心目中，《女他》一開始就是為大銀幕創(chuàng)作的。
如果你已經(jīng)有幸看過(guò)了影片，必然會(huì)注意到影片中聲音元素極強(qiáng)的存在感，在敘事過(guò)程中有意圖明顯的引導(dǎo)方向，對(duì)于刻畫角色和世界觀的建構(gòu)有著不亞于視覺的決定性作用。
可以說(shuō)，電影作為一門視聽的藝術(shù)，《女他》中的聲音設(shè)計(jì)比很多高成本的主流院線電影要用心的多。影片中總共有24個(gè)聲道，每個(gè)聲道都是單獨(dú)設(shè)計(jì)的，在一個(gè)完整聲場(chǎng)里的影院中體會(huì)到的聲音效果，是在其他渠道中體會(huì)不了的。
為了影片能夠找到最合適的渠道與大家見面，周圣崴與全國(guó)大大小小不下一百個(gè)發(fā)行公司去談，有些片子放了五分鐘居然就明確的表示“這片子沒(méi)人看”。
然而諷刺的是，在為數(shù)不多的點(diǎn)映中，《女他》幾乎場(chǎng)場(chǎng)爆滿。
在北京國(guó)際電影節(jié)期間，筆者原本想在影院中一睹影片真容，但不多的場(chǎng)次幾分鐘內(nèi)影票全部售罄，幸好在不久前的一次點(diǎn)映中，才再次搶到票，了結(jié)了大銀幕觀看這部作品的心愿。
最終，《女他》只能通過(guò)愛奇藝與更多的觀眾見面。
盡管在周圣崴的心中，青春年少的心血，沒(méi)能在院線上映有些遺憾，但至少依然有渠道能讓觀眾看到《女他》，也算讓自己這些年恪守的那份執(zhí)著，有了回音。
然而，在《女他》上線第一天，盜版資源就已經(jīng)流出，甚至在某些電影大v轉(zhuǎn)發(fā)來(lái)博取關(guān)注，而這一切對(duì)于周圣崴而言，無(wú)疑是雪上加霜。
周導(dǎo)很清楚目前國(guó)內(nèi)的電影環(huán)境，他也知道盜版資源在國(guó)內(nèi)所處的灰色地帶。他對(duì)筆者表示，甚至可以接受上映一段時(shí)間后再流出資源，這樣大家都能生存，但是一上線就流出，真的是殺雞取卵，將版權(quán)方往死路上逼。
我想說(shuō)的是，如果國(guó)內(nèi)的電影市場(chǎng)足夠成熟，任何有所表達(dá)或劍走偏鋒的電影，都有渠道找到自己對(duì)應(yīng)的觀眾，《女他》所走的路會(huì)不會(huì)更好一些?
雖然有難過(guò)，有無(wú)奈，但好在周導(dǎo)沒(méi)有消沉下去。在朋友圈中，他曬出自己最新的工作進(jìn)展，一部講述藝術(shù)家故事和當(dāng)代藝術(shù)圈的偽紀(jì)錄片已經(jīng)殺青。
很慶幸，在經(jīng)歷一系列波瀾后，這樣一個(gè)充滿激情和想法的年輕中國(guó)導(dǎo)演，沒(méi)有消沉，依然在路上。
最后小編想說(shuō)的是，對(duì)于這種為夢(mèng)想而執(zhí)著的人真的值得敬佩。但是我們電影行業(yè)遇到的困難還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是因?yàn)閴?mèng)想而是整個(gè)大環(huán)境的盜版的問(wèn)題。期望，電影行業(yè)的工作者要不氣壘，未來(lái)一定會(huì)越來(lái)越好。
