導(dǎo)讀：最近大導(dǎo)演喬丹·皮爾，又有了自己的新作“我們”。這部劇可以說，在上映的日子一度被所有人認(rèn)為江郎才盡了。畢竟喬丹·皮爾的上一部片子可是《逃出絕命鎮(zhèn)》。那么一起來看看這部劇講述的是什么。這部劇講述的是，人與復(fù)制人之間的問題，并且由復(fù)制人引發(fā)的一些列的危機(jī)。最后將這部劇和《逃出絕命鎮(zhèn)》相互比較，發(fā)現(xiàn)整體的水平相差的較大，構(gòu)思與整體的布局偏弱。
如果有一天，有一群和你的家人長得一模一樣的人，手拉著手，站在你的房子面前一動不動，你會不會嚇尿?今天我們要聊的就是《逃出絕命鎮(zhèn)》(17年大火的恐怖片)的導(dǎo)演喬丹·皮爾的新作——
導(dǎo)演: 喬丹·皮爾
編劇: 喬丹·皮爾
主演: 露皮塔·尼永奧 / 溫斯頓·杜克 / 伊麗莎白·莫斯 / 蒂姆·海德克 / 莎哈迪·賴特·約瑟夫 等
類型: 驚悚 / 恐怖
制片國家/地區(qū): 美國
語言: 英語
上映日期: 2019-03-08(西南偏南電影節(jié)) / 2019-03-22(美國)
片長: 116分鐘
豆瓣評分：7.3
下文有劇透01 他們來了
女主Addy攜一家四口來到童年時代游玩過的海灘度假。這片海灘是她心中彌散不去的夢魘，因為童年時她曾在這里走失過。果然，在海灘上一家人遇到許多怪事：路口送上救護(hù)車的重傷老人、神秘的飛盤恰好落在圓心、以及沙灘上張開雙臂佇立的，手指滴血的怪人。
回到別墅，正當(dāng)Addy跟丈夫訴說自己不好的預(yù)感，并想趁早離開此地時，房子忽然停電了;幾乎同時，和自己家人身材幾乎一模一樣的四個怪人，身著紅衣，手拉手出現(xiàn)在房前的路燈下面!后來，他們發(fā)現(xiàn)原來這家人與自己相似的不僅是身材，連樣貌竟也一模一樣。
原來，這群“紅衣人”是某個項目失敗后被拋棄的試驗品，每一個紅衣人都是現(xiàn)實世界中真實人類的復(fù)制品。始作俑者本想利用這群真實人類的影子來控制現(xiàn)實世界的“真身”，但試驗失敗后復(fù)制人被集體拋棄，只能存活于地下封閉的空間里，像提線木偶般整日機(jī)械地復(fù)制地上世界真身們的行為。
(劇情簡介就至此。沒看過的影片的盆友們可以先收藏，看完影片再來看本文的解析) 02 你以為這些是BUG
下面夜路對大家可能有疑問的幾點劇情說一下自己的觀點。
1. 復(fù)制人為什么對待女主和白人一家的方式不同?
復(fù)制人但進(jìn)入女主家里時，先將一家人集中到沙發(fā)上，與他們“促膝長談”，再進(jìn)行一對一處理;而進(jìn)入白人家的復(fù)制人則砍瓜切菜般閃電解決了那一家人。
此時闖入女主家的“復(fù)制人”Addy，其實是偶然間被交換身份到地下的“真身”，她也是地下世界里唯一懂得人類語言的成員。懂得語言，擁有人類的基本感情，她是一定要向地上養(yǎng)尊處優(yōu)的控制者們申訴長年以來遭受的無視和不公的。她的聲調(diào)異于常人、十分恐怖，是因為她已經(jīng)很久沒開口講話了——因為復(fù)制人不懂人類的語言，她是用特定的語調(diào)和動作指揮其他復(fù)制人的。
2. 略讓人尷尬的動作場面
動作場面可能是導(dǎo)演喬丹·皮爾的弱項。即使在全程張力十足的《逃出絕命鎮(zhèn)》中，全片的動作戲也非常稀少，只有片尾的一小段。
復(fù)制人雖體力驚人、動作敏捷，但智力是有缺陷的。影片這樣設(shè)定可以理解，因為復(fù)制人不懂得語言和交流，封閉的空間也嚴(yán)重限制了他們的想象力。
這種設(shè)定給影片動作場面的處理帶來了天生的難度，因為在不同的場景中，對復(fù)制人的處理很難維持在一個特別統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)上，經(jīng)常令復(fù)制人顯得十分愚蠢，這導(dǎo)致許多動作場面張力不足，讓人泄氣。
3.影片結(jié)尾，為什么戰(zhàn)力更強(qiáng)的“真身”被女主殺死，而且還讓女主在那個房間找到了自己的兒子?
其實，皮爾將此處處理的的如此“過分”，是想告訴我們：紅衣女是在步步誘導(dǎo)女主，讓她經(jīng)過她們小時候相遇的地方，來到她們的環(huán)境中，并告訴她一切的起源和真相，啟迪女主回想起她也是復(fù)制人。真身看似是在“逃”，實際正是要引導(dǎo)女主找到孩子的藏匿之處。
真身作為復(fù)制人的領(lǐng)袖，關(guān)心著復(fù)制人的命運，但對自己支離破碎的人生已經(jīng)放棄。她希望通過自己的啟迪，讓女主領(lǐng)悟到自己的真實身份后，在將來為他們盡一份力，例如求得和平——因為女主一家即是復(fù)制人和地上人完美結(jié)合的案例。這也解釋了為什么女主一家能夠一次次地化險為夷，轉(zhuǎn)危為安。
最后這場打斗戲在與兩人的舞蹈鏡頭切換中完成，體現(xiàn)了導(dǎo)演對這兩個角色，或者說地上和地下的兩個人群彼此關(guān)聯(lián)、影響，卻又只能相互殘害的特殊關(guān)系的悲憫。 03 你可能沒get的隱喻
夜路認(rèn)為影片的隱喻可以分為逐步遞進(jìn)的四個層次。
1.階層
黑人家庭和白人家庭，象征著美國社會的中產(chǎn)階層，以及米國逃不開的種族問題。地上世界看起來美好光明，實則充斥著明爭暗斗。地下世界則象征最下層的貧困者，他們因為卑微的社會經(jīng)濟(jì)地位，無法取得文憑和保護(hù)自己的權(quán)利，沒有流利的表達(dá)，被視作一群“不會說話、無法溝通”的“野蠻人”。
在地下的影子們對地上世界的攻占中，地上階層幾乎湮滅，地下階層實現(xiàn)跨越——這體現(xiàn)了作者的對階層流動的觀點——暴力似乎是最直接的方式。
2.平等
兩個小女孩命運的不同，與他們來到這個世界的方式，是來自父母生育、還是來自復(fù)制他人，并沒有本質(zhì)的關(guān)聯(lián)。
個人命運的發(fā)展，究竟是基因重要，還是環(huán)境重要?
來自地上的女孩被“囚禁”在地下，生不如死，幾乎遺忘了自己的語言;地下的女孩來到地上，在優(yōu)越的環(huán)境里也學(xué)會了“講話”，融入地上社會，組建了幸福的家庭。影片表達(dá)的是世上沒有生來卑賤的人，后天的社會、制度和資源決定了個人命運的不同走向——是在陰暗角落茍延殘喘的流浪，還是光榮燦爛地度過美好一生。
3.自我認(rèn)知的困境
被困在地下的黑人小女孩堅持跳舞，因為動作的靈活被當(dāng)成與眾不同的存在，最后帶領(lǐng)受困于地下的人們造反，她成為了貧窮階層的代表。反觀進(jìn)入地上生活的替身，為什么后來卻沒有返回去拯救自己地下的同類?
地上的影子女孩(即女主)的選擇也是很多現(xiàn)代人的現(xiàn)狀——她渴望逃離那個世界，她也遺忘了那個世界。在階層轉(zhuǎn)換后，她同項目的始作俑者一樣選擇了拋棄和忽略那個階層的人們。這點在組成家庭后的她身上不斷體現(xiàn)出來——每次想起那段經(jīng)歷，她都是恐懼顫抖的，她害怕回到那里。她不斷努力，只為徹底擺脫那段記憶。
現(xiàn)實生活中進(jìn)入了所謂精英階層的人們，也不斷經(jīng)歷著這種身份認(rèn)同的沖擊和挑戰(zhàn)——是否對原有的不理想的環(huán)境，以及與之勾連的自我和人們有著不齒和蔑視?為了融入新的階層和社會文化，很多人選擇了對固有文化和自我認(rèn)知的拋棄。
4.人鏈
影片結(jié)尾還出現(xiàn)了令人震撼和可悲的一幕：復(fù)制人在殺死了地上人后，手拉手結(jié)成了漫山遍野的人鏈。人鏈來自片中美國政府在八十年代提出的“手拉手”對抗饑餓的計劃，這是一個極為諷刺的設(shè)計，因為手拉手的人再多，也對對抗饑餓起不到任何實質(zhì)作用。
人鏈的結(jié)果象征了底層社會可以奮起反抗通過暴力終結(jié)上層統(tǒng)治，但卻難以打破統(tǒng)治者的精神塑造，或者說意識形態(tài)的枷鎖。
04 本片與《逃出絕命鎮(zhèn)》的比較
《逃出絕命鎮(zhèn)》全球票房2.5億美元，豆瓣評分7.7;《我們》的票房基本與《逃出絕命鎮(zhèn)》持平，但豆瓣評分至今已下滑至7.0。
夜路認(rèn)為《逃出絕命鎮(zhèn)》的口碑與票房的成功在于影片的格局足夠簡單，只講一個完整卻深入人心的故事，讓人看完仍感覺意猶未盡。因為有了第一部影片成功的基礎(chǔ)，制作《我們》時可支配的預(yù)算大幅增加，皮爾的野心也隨之膨脹。這是人之常情。但影片對于意識空間形態(tài)的塑造，不得不說是超出多數(shù)觀眾在90分鐘內(nèi)的思考承受范圍的。
通過結(jié)尾的反轉(zhuǎn)強(qiáng)行讓觀眾去聯(lián)系前后線索，并對劇情進(jìn)行抽絲剝繭頭腦風(fēng)暴，是不現(xiàn)實的。觀眾不是在玩密室逃脫。如果在理解了作者的意圖后忽略情節(jié)的轉(zhuǎn)合，那我們是能得到震撼的;但如果糾結(jié)于起承連接的弊病，觀眾們也會斷然舍棄對影片背后的繼續(xù)探索。
最后小編是覺得，一部電影的如果太過重注專業(yè)的藝術(shù)手段，就會讓觀眾很難去理解，導(dǎo)演想要表達(dá)的想法。所以一個非常棒的導(dǎo)演必然是會認(rèn)識到這一點才是對的?？梢孕煨鞚u進(jìn)的，帶著觀眾入場，雖然最后這部作品不被眾人看好，但是整體還是值得一看的。
