誰能解釋一下什么是小說的節(jié)奏？

小說敘事產(chǎn)生的節(jié)奏大概分為以下幾種類型：

1、情節(jié)小說的節(jié)奏：

情節(jié)小說特指散文虛構(gòu)作品，有“開始、發(fā)展、高潮、結(jié)局”，對敘事小說深入考察就會發(fā)現(xiàn)小說的節(jié)奏與文本時(shí)間、敘事時(shí)間的關(guān)系密切。敘事主體在創(chuàng)作中可以違背事情發(fā)展的本身節(jié)奏，這就形成了情節(jié)小說特殊的節(jié)奏。

2、非情節(jié)小說的節(jié)奏：

非情節(jié)小說主要有兩種：意識流小說和“現(xiàn)象本原”小說。意識流小說的節(jié)奏積淀在小說的心理結(jié)構(gòu)中，這是一種心理節(jié)奏，發(fā)展速度較快?！艾F(xiàn)象本原”小說節(jié)奏點(diǎn)在 視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換中實(shí)現(xiàn)，在轉(zhuǎn)換過程中，類似的事件重復(fù)出現(xiàn)，重復(fù)中節(jié)奏也就顯現(xiàn)出來了。

3、中國古典章回小說的節(jié)奏：

古典小說的節(jié)奏來源于 古人節(jié)奏化的時(shí)空觀念，即陰陽五行的觀念。

總的來說，小說的節(jié)奏形成有兩個(gè)因素：

1、內(nèi)在因素：作者的情感；

2、外在因素：作者對小說的時(shí)空處理。

如何把握小說節(jié)奏

小說的節(jié)奏到底是什么?與什么有關(guān)?怎么去把握?這三個(gè)問題就是我要說的核心。大家或以為小說的節(jié)奏是劇情發(fā)展的快慢。這當(dāng)然沒錯(cuò)，但太過簡略。我們說節(jié)奏是劇情發(fā)展的快慢，那么劇情發(fā)展又是什么呢?是人物沖突?是升級打怪?還是到處換地圖?從這個(gè)角度來考慮，其實(shí)比較麻煩。換一個(gè)角度，先說說小說是什么。小說的定義很多，我自己給小說的定義是：若干有關(guān)聯(lián)的事件的集合。一部小說，就是一個(gè)集合，一個(gè)有一定關(guān)系的事件的集合。因此小說的根本在于有關(guān)聯(lián)的事件。有的人會說，小說的根本在于人物，那也沒錯(cuò)，事件的核心在于人物嘛，無人物，無事件，即使發(fā)生了事件，那也是自然事件，比如動物世界。

而節(jié)奏就是相關(guān)聯(lián)的事件發(fā)生的快慢，簡單地說，就是事件進(jìn)程。為什么強(qiáng)調(diào)相關(guān)聯(lián)呢?因?yàn)閱我皇录?gòu)不成節(jié)奏，吃飯構(gòu)不成節(jié)奏，打怪構(gòu)不成節(jié)奏。有人會說怎么可能，某某書某章里打怪節(jié)奏感很好，那是因?yàn)樗且粋€(gè)單元事件，是很多相關(guān)聯(lián)的單一事件構(gòu)成的單元事件，它不是單獨(dú)地在講打怪這樣一件事，它還講了怎么打怪，打怪時(shí)人物怎么配合，人物的裝備，怪的等級攻擊力，打怪中發(fā)生的若干意外事件等等。這個(gè)事件發(fā)生了，導(dǎo)致另一個(gè)事件的發(fā)生，另一個(gè)事件的發(fā)生，導(dǎo)致又一個(gè)事件的發(fā)生。這樣產(chǎn)生連鎖反應(yīng)，從而構(gòu)成小說，反應(yīng)的快慢就是節(jié)奏。

我們說一本小說節(jié)奏太快，其根本就是在說這本小說單元事件發(fā)生的太快。是指其過程太過簡略，內(nèi)容太過簡單，看起來像白開水，沒啥味道。節(jié)奏感是有關(guān)聯(lián)的事件在內(nèi)容上的直接體現(xiàn)，節(jié)奏快的小說，內(nèi)容必然簡單，節(jié)奏慢的則未必內(nèi)容復(fù)雜。因?yàn)閮?nèi)容中可能有很多無意義無價(jià)值的水貨。一本書的節(jié)奏感很好，證明其講述事件時(shí)所用篇幅恰到好處，而且寫作方法對頭。節(jié)奏快，就是所用篇幅太少，沒能把事件講透，講的婉轉(zhuǎn)曲折。目前的網(wǎng)文都是傾向于快節(jié)奏的，不求婉轉(zhuǎn)，但求順暢。

節(jié)奏與哪些東西有關(guān)呢？

1、小說是無數(shù)有關(guān)聯(lián)的事件的集合；

2、單一的事件不能構(gòu)成節(jié)奏；

3、相鄰的兩個(gè)事件之間必然存在邏輯上的關(guān)系；

4、單一事件可以再分割成無限小事件；

5、節(jié)奏是集合的有關(guān)聯(lián)的事件在內(nèi)容上的直接體現(xiàn)。

小說要保持連續(xù)性，那么它的內(nèi)容所講述的相鄰的兩個(gè)事件，即前一個(gè)事件和后一個(gè)事件必然有直接的邏輯上的關(guān)系，否則東講一點(diǎn)，西講一點(diǎn)，就變成意識流了。單一的事件，比如我要吃飯這個(gè)事，它可以無限分割下去。我要吃飯，可是發(fā)現(xiàn)沒有菜了，我得炒菜，炒菜的時(shí)候發(fā)現(xiàn)沒有鹽了，我得買鹽，買鹽的時(shí)候發(fā)現(xiàn)沒帶錢，我得取錢，取錢的時(shí)候發(fā)現(xiàn)取款機(jī)壞了···依此，可無限分割下去。

一篇小說，只要是在講故事，不是講單一的一個(gè)事件，那它就具備了節(jié)奏。短篇小說很難體現(xiàn)節(jié)奏，為什么?它明明也講了這講了那，不是單講單一的一個(gè)事件，而是一個(gè)單元事件。關(guān)鍵在于內(nèi)容，篇幅過短的小說內(nèi)容限制了其節(jié)奏的體現(xiàn)。所以節(jié)奏，一個(gè)很顯著的特點(diǎn)就是有類似于節(jié)點(diǎn)的東西存在，就像一棵竹子，節(jié)節(jié)而上。短篇小說，要想有節(jié)奏，就得設(shè)置節(jié)點(diǎn)，比如轉(zhuǎn)折點(diǎn)之類的。所以說，節(jié)奏是小說內(nèi)容的直接體現(xiàn)，即：集合的有關(guān)聯(lián)的事件在內(nèi)容上的直接體現(xiàn)。

節(jié)奏應(yīng)該從整體和細(xì)部兩個(gè)方面去看。升級流小說中，只有升級是在無數(shù)事件中始終相互關(guān)聯(lián)的，而且升級本身也是看點(diǎn)，每個(gè)等級之間天然就具有節(jié)點(diǎn)存在。每個(gè)等級之間，具有多少的內(nèi)容，大概就構(gòu)成了整篇的節(jié)奏。如果網(wǎng)絡(luò)小說要想把握好節(jié)奏，依靠等級無疑是最為明智的。有的小說，金手指是自始至終相關(guān)聯(lián)的事件，那么它的節(jié)奏就是依靠金手指去把握?；蛘弑热绶N田流的，亦然。由此觀之，想要把握好節(jié)奏，關(guān)鍵在于找到貫穿全文的核心事件，是事件，不是思想之類的，而且這事件最好有天然的節(jié)點(diǎn)。

節(jié)奏在整體上和在單元事件內(nèi)的體現(xiàn)并不相同。某章或某事件內(nèi)的節(jié)奏，與此章此單元事件內(nèi)容的多少和寫法有關(guān)，但具體的來講，這個(gè)內(nèi)容怎樣算多?怎樣算少?怎樣算繁瑣拖沓?怎樣算簡潔明快? ?一個(gè)普通單元事件用一到兩章篇幅去講述，對于網(wǎng)絡(luò)小說來說是最適宜的，特殊的單元事件，比如高潮，在三章左右，高潮與高潮之間，距離十五章左右，開頭與結(jié)尾另算。這樣的內(nèi)容安排，節(jié)奏偏快了，如果你筆力不行，這樣的快節(jié)奏只能讓你的小說變成白開水，毫無味道，倒不如放慢腳步，仔細(xì)經(jīng)營。

總的來說，節(jié)奏與內(nèi)容篇幅有直接關(guān)系，比如單元事件所用篇幅、節(jié)點(diǎn)與節(jié)點(diǎn)之間所用篇幅，還與內(nèi)容本身有關(guān)，比如描寫得當(dāng)比描寫繁瑣要快，沒有旁白比有旁白要快，平鋪直敘比插敘要快，單一視角比多視角切換要快。但是我前面說了，節(jié)奏越快，就意味著內(nèi)容必然越簡單，太簡單可看性就要打折扣了。所以節(jié)奏一定要掌握好。

——摘自作客文學(xué)網(wǎng)

033 | 如何把控網(wǎng)絡(luò)小說情節(jié)的節(jié)奏

1. 什么是節(jié)奏？

節(jié)奏是什么？百科上是這么解釋的，節(jié)奏是自然、社會和人的活動中一種與韻律結(jié)伴而行的有規(guī)律的突變。用反復(fù)、對應(yīng)等形式把各種變化因素加以組織，構(gòu)成前后連貫的有序整體（即節(jié)奏），是抒情性作品的重要表現(xiàn)手段。節(jié)奏不僅限于聲音層面，景物的運(yùn)動和情感的運(yùn)動也會形成節(jié)奏。節(jié)奏變化為事物發(fā)展本原，藝術(shù)美之靈魂。相對論變化的結(jié)果。

百科上的解釋過于高深了，其實(shí)聯(lián)想到我們實(shí)際的生活，節(jié)奏一般指的是音樂的快慢舒緩，還有一種是生活節(jié)奏，大城市生活節(jié)奏快，小城市生活節(jié)奏慢。

那么在我們小說中的節(jié)奏，也有兩重含義，一重含義指情節(jié)的高低起伏和輕重緩急，二重含義是指在單位字?jǐn)?shù)內(nèi)要敘述的情節(jié)數(shù)量多少，相同的情節(jié)下，用較多的篇幅去描寫敘述則感覺節(jié)奏慢，反之則節(jié)奏快。

2. 常出現(xiàn)的兩類問題

在情節(jié)起伏的問題上，出現(xiàn)最多的就是如下兩種情形：

1）沒有起伏，流水賬式記錄。

流水賬式小說，就像我們平常寫日記一樣，有什么事說什么事，很無聊的記錄，或者一直在鋪墊，無法挑起讀者興趣。

怎么解決？最好的方法是有選擇的記錄，剪掉不必要鋪陳的平淡情節(jié)，選取能產(chǎn)生矛盾的故事，要有沖突，文似看山不喜平。

2）沒有鋪墊，處處是高潮，也就無所謂高潮。

高潮式小說，情節(jié)的安排持續(xù)給讀者緊張的感覺，沒有鋪墊，沒有緩沖，這種情況讀者看著會非常累，也很容易寫崩文。

解決方法除了要學(xué)會鋪墊，還應(yīng)跟第一種情形學(xué)習(xí)，學(xué)會注水，多點(diǎn)輕松的情節(jié)描寫。

這讓我想起看那種懸疑類的影視劇，它并不是一直緊張到讓觀眾無法喘息，會偶爾穿插個(gè)主角的生活場景，比如吃個(gè)飯，澆個(gè)花，跟朋友打個(gè)趣等，看上去無關(guān)緊要的情節(jié)，但卻是非常必要的。

3. 女頻與男頻的節(jié)奏差異

網(wǎng)文中有一種說法，三章一小高潮，五章一大高潮， 也就是說長篇小說中的高低起伏其實(shí)應(yīng)該是循環(huán)反復(fù)的，我們認(rèn)為女頻文的情節(jié)起伏應(yīng)該是類似心電圖，起此彼伏，大小高潮輪番登場，而男頻文的走向應(yīng)該是階梯式不斷往上的。

在女頻文中， 因?yàn)闆]有明顯的等級體系，所以節(jié)奏上沒有男頻那么明顯，但是一直情節(jié)平平顯然也是不行的，還是需要遵循大小高潮的規(guī)律，吸引讀者繼續(xù)閱讀下去。

而男頻中， 因?yàn)榇嬖诟鞣N或顯性或隱性的升級系統(tǒng)，它的節(jié)奏就是一步步往上走的，十分明顯，但同樣要注意要有緩和的情節(jié)，不能一直爆發(fā)。

4. 情節(jié)節(jié)奏的調(diào)整技巧

我們在給編輯投稿的時(shí)候可能會遭遇到編輯這樣的回復(fù)：節(jié)奏太快，或者節(jié)奏太慢。

節(jié)奏太快，也就是需要減緩節(jié)奏，需要多點(diǎn)（zhu）描（shui）寫，就是說一句話可以表述清楚的事要用一段話，其實(shí)我們可以在這種描寫中去刻畫豐富人物形象。

節(jié)奏太慢，也就是注水太多了，這個(gè)時(shí)候需要把水放掉一些，怎么放呢？共有以下三點(diǎn)：

1 ）去掉無關(guān)緊要的場景

作家圈有句話形容：“謀殺你的愛人”，為了讓行文更加簡潔不拖沓，我們需要忍痛割愛。

2 ）將一些不重要但是必需的場景進(jìn)行合并

比如，要寫

男主得了癌癥撒謊移情別戀要跟女主分手，委托朋友照顧女主，獨(dú)自離開。

接下來的場景中，

女主發(fā)覺不對勁，瘋狂的去找男主，找不到男主，崩潰大哭，于是去找男主的朋友家人打聽事情真相。

以上加起來有三四個(gè)場景，如果我們要簡化它，可以這樣：

3 ）不重要的場景可以用敘述代替描寫

能一句話說清楚的事，就不要用一段話。還用上面那個(gè)例子：

林雙發(fā)現(xiàn)自己得了癌癥，他想到心愛的女友。在拿到醫(yī)院診斷單的那一刻，林雙雙手顫抖，難以置信，他在房間來回踱步，表情充滿痛苦，他究竟要如何告訴女友這一慘痛的事實(shí)？

如果要簡潔行文，就可以寫成：

用更少的字?jǐn)?shù)表述同樣的情節(jié)，讀起來會感覺節(jié)奏更快。

以上，小說中的節(jié)奏，就是指文章應(yīng)有像音樂一樣有高低起伏，輕重緩急；像生活一樣，知道什么時(shí)候該慢下來，什么時(shí)候又應(yīng)該快一點(diǎn)，恰到好處的感覺，使行文更加流暢有力。

END